加泰羅尼亞國家藝術博物館坐落于巴城西南的蒙特惠奇山。那里其實是一片丘陵，海拔不到兩百米，以1929年的世界博覽會為契機，陸續開發而成。山上散布各式藝術館、體育館、公園、展覽館等設施，是市民游客休憩的好去處。加泰羅尼亞國家藝術博物館、米羅美術館、密斯·凡·德羅的德國館等都在這里，而1992年巴塞羅那奧運會的主會場——奧林匹克體育館，也在山上，由當年的世博會會場擴建而成。

加泰羅尼亞國家藝術博物館：

館內設計方案雄心勃勃，把新巴洛克建筑擴展到當時前所未見的宏大體量，與我們世博會的中國館不遑多讓。建筑坐擁蒙特惠奇高地，形成視野開闊而不失輕松氛圍的室內外環境。游客坐在門口臺階上就可以飽覽巴塞羅那城市全貌，風水極佳。1926年建筑奠基，1929年正式開館。然而，當年世界經濟危機驟然爆發，豪華的館舍顯得格格不入，利用成本也很高昂，故期間展館一直閑置。1934年，危機平息，美術館遷入現址。

買票進入館內，中央大堂果然恢宏高爽，加之又在山上，光線敞亮明朗。透過寬大的玻璃幕墻，居高臨下，城市景觀一覽無余。

進入一樓展廳，需要走過大堂兩側專門的玻璃走廊，有點狹長，類似機場的登機走廊。打開同樣不大的門，里面才是獨立展廳，采用人工光源照明，整體幽暗安靜。這時我才醒悟，原來這個美術館是在老建筑的基礎上，經過精心設計改造而成。玻璃走廊是日常現實和藝術歷史之間、開放空間和封閉空間之間，自然光線和人工光線之間的巧妙過渡。更主要的，它是觀眾心理的凈化轉換通道。通過一個廊橋和兩扇門，把人從現實中“抽離”，摒除雜念，讓身心穿越到一個遙遠純粹的藝術時空。

所以這樣的設計，看似簡單，其實帶有巧妙的暗示性，簡直是神來之筆。走進那間羅馬式美術展廳，建筑本來的格局和樣貌，地坪、窗戶、空間等也被設計師巧妙地“過濾”掉了，只有天花板偶爾還能見到一點，大部分也用現代的方式予以穿插遮蔽，但處理得絲毫不露痕跡。

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